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中信国藏

山石勾、皴、擦、染、点画法要诀

2017-02-15 来源:中信国藏礼品收藏网

中国画与西画相反,主张黑白分明,“以墨为主,以色为辅”,把纯黑的墨色作为统帅画面的骨架和基调,色彩处理要在墨骨的基础上考虑,特别是水墨画的色彩,基本上是在墨的基调上进行,以求得单纯中的变化。即使是重彩画,也是在大块面固有色之间以墨骨的线进行统一协调,以求得变化中的和谐。

因此,中国画的用色受着用墨的制约,用色与用墨是分不开的,关键在于解决好色和墨的关系。在山水画色墨关系处理上,大致有三种方法:

(1)色墨重叠法

在较为完整充实的墨稿基础上,解决画面调子。用透明度强的颜色(如花青、藤黄、赭石、曙红等)在墨稿上罩染,不可能一次完成,要多次层层积染,使画面逐步形成统一调子,或冷或暖,或青或赭。关键的一点是水分要充足,用色和用墨不同,要有滋润感,不可干涂、干擦,把墨的韵味盖掉,要“色不碍墨”。

(2)色墨对比法

在绘制墨稿时,有意识、有计划地空出一部分(或山或树叶部分),留待用强烈的颜色完成,以使色和墨形成强烈的对比效果。如墨的树干树枝,用石青、石绿、石黄、朱砂等不透明的矿物颜色点染树叶部分;或用墨画山石与重色的树相衬。这样画面上就会色墨互映,相得益彰。

(3)色墨混合法

此法花鸟画多用,山水画中的没骨法也常使用。如花青或赭石调以少许淡墨画远山或云水,也很别致,色墨混融,合二而一,笔中即有微妙的色墨变化,比单用色显得有分量,比色墨两次罩染显得鲜活生动。在画没骨山水时此法特别显著。但初学者较难掌握,一下笔后不易更改。要“成竹在胸”然后挥毫,一气呵成。

一勾:

执笔略倾力在腕,中侧结合须自然。

起行收笔要果断,墨有浓淡可略干。

慢行涩进送到位,有实有虚有断连。

要按结构来勾线,前后大小分层面。

二皴:

山水皴法是关键,分为三类点线面。

皴的部位很重要,阴凹纹理后石面。

皴笔果断莫重复,保留笔触不可乱。

深入刻画求厚重,一遍不可可数遍。

三擦:

皴纹不足擦笔添,增加厚重粗糙感。

擦笔要干轻触纸,不可破坏纹理线。

由轻而重莫过分,一遍不足可数遍。

山石质地有不同,皴擦可以不增减。

四染:

为了增加色彩感,可用墨染和色染。

墨染阴凹后石面,由浅而深要自然。

墨干之后再着色,一般不可伤墨线。

色染必须有主调,适当分出冷和暖。

五点:

最后用墨点苔点,如同山水长眉眼。

横点竖点尖与圆,用笔触纸莫迟缓。

根据山形来选择,笔法一致有聚散。

前后上下有虚实,以碎求整更深然。

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